TSR 76 - WITH FLAMES LIKE HOPE TO MORTALS GIVEN

by SNEERS.

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    300 copies released as a collaboration between Toten Schwan Records and french label Hell Vice I Vicious Records. 180 gr 12" vinyl with inlay cards with lyrics, credits and free stickers of both labels envolved.
    Toten Schwan
    toten.info@gmail.com
    Hell Vice I Vicious
    hello@hellviceivicious.com

    Includes unlimited streaming of TSR 76 - WITH FLAMES LIKE HOPE TO MORTALS GIVEN via the free Bandcamp app, plus high-quality download in MP3, FLAC and more.
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about

SNEERS.
Maria Greta: guitar, voice, loops
Leonardo Oreste: drums, violin, shrieks
sneers.berlin@gmail.com

"With flames like hope to mortals given" has been recorded between August and November 2015 at Vox-Ton Studio in Berlin by Nick Foglia and at Bombanella Soundscapes - Studio di Registrazione by Davide Bombanella Cristiani.

Heaven's Mother Send Us Grace!
Heaven's Mother Give Us Graves!

As the most natural of attempts to show one's fierceness amongst the crowd of selfish victims, a sneer is a sneaky and insane defence.
Sneers. screen themselves through their own sounds that relate a degrading crawling in the most recondite canals of human core.

Lyrics are often unconscious dialogues (between the Man and some entity He is obsessively searching for), expiation prayers, and deconstructive criticisms.
A sonar skein devotionally groans, among noise instincts and melodies for souls.

www.totenschwan.altervista.org
www.hellviceivicious.com

TSR 76

"Più terreni e carnali, viscerali per certi versi, i due Sneers, che se ne tornano con un lavoro, With Flames Like Hope To Mortals Given, che riprende, amplia e amplifica le sensazioni che ci aveva lasciato l’ottimo esordio For Our Soul-Uplifting Lights To Shine As Fires. Rituali e abrasivi, i due Sneers sembrano una anomalia nel sistema “indipendente” italiano, muovendosi su sonorità e creando atmosfere che sono più americane che europee, oltre che fortemente umbratili: una sorta di dark-wave poetica e struggente, minimale e ossessiva, sempre in mid-tempo e quasi (auto)castrata nell’evitare con cura esplosioni, rimanendo sempre sul crinale dell’implosione, del non-detto, del trattenimento (a stento eh, sia chiaro). Una rabbia “rock” che lega, con un segno più o meno evidente, i più volte citati primi Sonic Youth (altezza Death Valley 69, per esser chiari: stesso atroce struggimento, stessa violenza intrinseca) ai nostri Father Murphy (la ritualità oscura e malefica di certi passaggi), i Pain Teens di Stimulation Festival (la melodia al servizio del rumore, e viceversa: ovvero, un tutù e gli anfibi militari) alle ultime cose della Bozulich, senza nascondere più di un rimando, ideologico prima ancora che strettamente sonoro, alla no-wave newyorchese. Poesia e disidratazione, melodia e incancrenimento, canzoni e furore: un disco che è puro gotico americano, sospeso in un mondo oscuro, violento, depravato, ossianico, cantato dai Velvet Underground e suonato dai migliori e più deviati eroi del (nostro) sottobosco."
[Sentireascoltare]

Se il nuovo album appare leggermente più melodico rispetto all'esordio, il clima e le atmosfere non cambiano affatto; la musica degli Sneers è ancora scheletrica, inaridita ma vitale, scarna ed ermetica ma capace di fotografare - tramite un dialogo interiore - la propria personale percezione della contemporaneità; la chitarra di Maria Greta fa da battistrada verso angoscia e disperazione, la sua voce canta storie di nevrosi metropolitane (come Lydia Lunch trent'anni fa), discese in baratri senza fondo di droga, di anti-divi dimenticati dalla società ("Prison Ballad"), di inadeguatezza verso la modernità ("Ogni luogo dove stare per me è quello sbagliato"), di rabbia senza costrutto ("Scommetto che il nostro Dio ci ha tradito tutti"), di rassegnazione impotente ("Perché sono nata in questa terra sporca?"), di paura di non possedere una propria identità ("Mi sento come se qualcuno stia soffocando il mio cervello"), fino a tragiche invocazioni cariche di emotività ("Dammi la verità/Dammi la verità/Dammi la verità").
[Ondarock]

Naviguant dans un post-punk assez contemplatif, With Flames Like Hope To Mortal Givens est néanmoins parcouru de spasmes hardcore, de soudaines explosions iroquoises. L’affaire déraille souvent, ne tient pas le rythme imposé : Sneers déteste la belle ambiance mortuaire, il lui faut, quoi qu’il arrive, laisser rugir sa frustration. Ce qui permet au groupe d’éviter le « m’as-tu vu » spectral de même que l’hyper conscience d’un macabre trop affiché. Le plus effrayant dans la musique de Sneers, c’est qu’elle ressemble à l’époque. Ici, tout n’est qu’individualisme dépité (« I don’t care about your friends / they’re all alive and mine are dead »), difficulté à trouver une quelconque place dans un monde qui nie l’égalité entre tous (« Every place is the wrong one for me to stand / Every race is the wrong one for me to get on with »), crainte d’un soudain basculement du quotidien (« I got a gun full of love / I bet our God cheated on us all »). Une musique recroquevillée sur elle-même, inquiète, malade de vivre, qui ne croit plus en rien et surtout pas en cette aberration nommée « Dieu ». Et tant qu’à faire, mieux vaut hurler les mots plutôt que de chercher la confession susurrée ou la douceur mélancolique. Maria Greta (chant et guitare) ressemble, à sa façon punk, à l’Isabelle Adjani du film Possession : incantation des phrases, répétitions jusqu’à l’extinction vocale, cracher ou vomir, danse shamanique… L’auditeur n’est finalement pas si loin de Bardo Pond (en moins Technicolor) ou du Death Valley ’69 de Sonic Youth (sans l’avant-gardisme new-yorkais).
[Sun burnst out]

Et puis le chant bien sûr, central et fascinant. Il faut entendre la guitariste Maria Greta Pizza figer l'instant quand elle clame et que ça claque sous la langue You are the one supposed to clean the shit i've made sur It's My Mind That's Bleeding ou répéter inlassablement, impitoyablement My brain sur Baby I'm Glowing (Heading To A Savage Place) - dont il existe une version légèrement différente sur le split avec Silent Carnival - pour plier sous l’envoûtement d'une voix à multiples facettes, succomber à l'onirisme singulier qu'elle dégage comme sur Prison Ballad, titre final qui apaise les sens après avoir été percé de toutes parts. Sneers est unique et signe un grand album qui marque au fer rouge, un album dont l'aura n'a pas fini de nous hanter. La nuit et le jour.
[Perte&Fracas]

credits

released March 28, 2017

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